Adolf Loos阿道夫·路斯和Corbusier柯布西耶是现代建筑空间设计上的伟大探索者，之前已经写过一篇名为《斯坦因别墅 Villa Stein的内向秩序》的文章详细分析了斯坦因别墅的平立面隐藏秩序、内部流线循环以及空间神圣性，本文则着重分析对柯布西耶的建筑设计理念产生深远影响的路斯的建筑观与Raumplan空间体量规划法。
▲阿道夫·路斯（Adolf Franz Karl Viktor Maria Loos，1870年12月10日 - 1933年8月23日）是拥有奥地利和捷克血统的建筑师和极具影响力的欧洲现代建筑理论家。他的文章‘Ornament and Crime’（装饰与罪恶）主张光洁而清晰的建筑立面，与19世纪末流行的奢华装饰风潮形成鲜明对比，也体现了比维也纳分离派更现代的审美原则，维也纳Loos House的设计是分离派现代宣言的集结号。阿道夫·路斯成为现代建筑的先驱，在建筑和设计方面提出了影响深远的现代主义建筑学理论和批评体系，其中最著名的即为提出‘Raumplan’（空间体积规划）来以缜密逻辑和多重变化来设计室内空间体量的方法，最著名的实践作品就是位于布拉格的Villa Muller。
▲23岁时，路斯前往美国并在1893年至1896年的三年间一直呆在美国。在美国，他主要与费城的亲戚住在一起，通过打零工支撑自己的生活，期间还访问了其他城市，如芝加哥，圣路易斯和纽约的哥伦比亚世界博览会。路斯于1896年返回维也纳，之后一直居住在维也纳。他是这座城市的著名人物，也是Ludwig Wittgenstein，ArnoldSchönberg，Peter Altenberg和Karl Kraus的朋友。在美国多年的见闻开启了他对于现代建筑的理论探索历程，在1896年，路斯与维也纳分离派有过短暂的交流与学习，然而他拒绝了分离派的设计风格，并提出了一种新的，朴实无华的建筑理论模式，即Rumplan空间体积规划法。路斯的早期资金来源主要是位于维也纳当地的商店和咖啡馆的室内设计。
▲从1904年开始，路斯能够开展大尺度的项目实践，在这一时期路斯与维也纳分离派的短暂合作和交流开始了，最引人注目的是所谓的'Loos House'（建于1910年至1912年）。其原型是路斯在1898年为维也纳的裁缝Goldman和Salatsch设计的位于Habsburg城市住宅霍夫堡宫对面的商店。这座房子是如今位于维也纳的Michaelerplatz 3，这座房子饱受当代人的批评。立面由窗口下沿的直线窗台和缺少抹灰的粗糙直线遮阳棚支配，这使它得到了“没有眉毛的房子”的绰号，据说奥地利皇帝弗朗茨约瑟夫一世对现代建筑极度鄙视，以至于他尽量避免离开霍夫堡宫之后穿过附近的一个大门而看到这座建筑。他的作品还包括男士时装屋Knize（建于1909-13），CaféMuseum（建于1899年），维也纳'American Bar'（建于1907 - 08年）。
▲路斯于1904年访问了斯基罗斯岛，并受到希腊群岛纯净几何形态建筑的影响。在第一次世界大战后奥匈帝国崩溃时，路斯被马萨里克总统授予捷克斯洛伐克公民身份。然而他的主要居住地仍然在维也纳。在第一奥地利共和国期间，路斯开始对公共项目感兴趣，他为维也纳（红色维也纳时期）设计了几个公共住宅项目，这些住宅项目开始具备一些几何形态组合上的思考。路斯对古典建筑极度崇敬和着迷，这反映在他的理论著作和他参加1922年芝加哥论坛报的建筑竞赛Chicago Tribune Tower Competition，路斯在这个竞赛中提交的方案是一个巨大的多立柱。
▲Loos撰写了几篇有争议的作品。在1900年出版的‘Spoken into the Void’中，他抨击了维也纳分离派，当时正值维也纳分离派推行的建筑理念达到顶峰。在路斯的文章中，他使用了挑衅性的语言来表明自己对维也纳分离派的反对立场。1910年的一次演讲和1913年首次出版的题为'Ornament and Crime'的论文将阿道夫·路斯的建筑理论推向巅峰。他探讨了文化的进步与删减日常物品中的装饰的关联性，因此，他认为逼迫工匠或建筑商将时间浪费在装饰上是一种犯罪行为，这会加速被设计对象的过时速度。路斯的建筑简化理论影响了现代建筑的最小尺度，并引发了极大的争议。然而，虽然外墙上没有装饰，但许多路斯建筑的内部装饰都采用了丰富而昂贵的材料，特别是石材、大理石和木材，它们皆以一流的工艺制造，以在平面上展现出自然的图案和纹理。因此，路斯的理论中区别装饰的罪恶与否并不在于复杂和简单，而在于装饰的有机性和多余性。
▲总是反对多余装饰，但是路斯对装饰艺术本身感兴趣，他收集的很多纯银和高品质的皮革制品，他对英国和美国的时尚和文化的钦佩可以在他的短命期刊Das Andere中看到，该期刊在1903年仅发行了两期，其中包括英国服装的广告。
▲阿道夫·路斯在其设计理论中的重要观点是对建筑本源的探索，他的主张并不是追求新的形式，而是在思考建筑更本源的东西。这种探索的另一个最典型的现代建筑代表人物是柯布西耶，两者在建筑本源探索过程中的典型实践代表作品分别是穆勒住宅Villa Muller和斯坦因别墅Villa Stein。历史上众多的建筑大师在探索建筑本源形式上做出了重要理论和实践，甚至奉献一生，Violet Le Duc维奥莱·勒杜克、LouisDurand迪朗、Gottfried Semper森佩尔、KarlFriedrich Schinkel辛克尔、Otto Wagner瓦格纳、AdolfLoos阿道夫·路斯、Corbusier柯布西耶以及Aldo Rossi罗西。
▲1908年路斯在其论文Ornament and Crime中指出装饰是原始的，野蛮的行为，是不发达的人类表现。提倡装饰的落伍者延缓了民族和人类文化的进步，装饰造成了劳力和材料资源的极大浪费，装饰意味着工艺奴役的惩罚形式，装饰是欺骗性的，他从经济发展，道德伦理，文化进步方面对装饰进行了批判。
▲Otto Wagner瓦格纳是奥地利维也纳学派的代表建筑师，是Semper森佩尔的学生。他倡导现代建筑，强调建造的技术，建筑功能等，在路斯与维也纳分离派交流的时代影响了路斯。瓦格纳的代表作品是1905邮政储蓄银行，平面有古典建筑的格局，但室内用非常轻巧的结构来做通透的屋顶，细节简洁。柱子的材料用钢并且呈现出来，非常大胆。在1896年，瓦格纳完成《Modern Architecture》，提倡净化建筑Will to Purify，建筑应该回到一种健康的建筑传统，主张建筑要回应时代和社会的现实，用技术的精确性表现时代发展的象征，装饰服务于帝国统治，从根本上看到进步的过程。而阿道夫·路斯虽然也反对装饰，但是他认为建筑的外皮和内核之间应该达到一种适宜性，不在乎这个外表是新的还是旧的，这和古希腊的传统相似。
▲路斯在装饰理论上的最高实践同样体现在1928-1930间完成的Villa Muller上，内部的装饰很精致，可以看出他不是完全反对装饰，再次反应他理论的适宜性，也与申克尔（象征的表达与建筑的立面很好的契合）的追求相似 - Immanentnecessity of coherence, the unity between the content and form, conjoined thedemand for decorum-Ornament and Crime, 1908。
▲在Villa Muller中更重要的一点是表现了Raumplan空间体积规划法，亨利·卡尔卡在《Adolf Loos》中定义Raumplan为在空间中解决平面问题，在空间中换位思考，把相关空间布置在和谐不可分割的整体中。建筑外皮与饰面，和Semper森佩尔的“建筑四要素”中的表皮概念相似 - fromthe theory of raiment，found a principle of raiment in ahigher sense - 'principle of raiment', 1898。
▲我们对路斯的理解，不能简单的把“装饰就是罪恶”理解成一种口号，一种完全的对装饰外皮的否定，而更应该把他的这种对装饰的反对，理解成饰面和内核的适宜性，即主张建筑师应该侧重于“建造适宜”。简单的几何轮廓，独特的饰面材料，特殊房间稳定的均衡，古典的比例，明确的局部特征，个性的开窗等等。路斯最出色的讨论就是风格回溯style-retrospect，一种风格只有在回溯中才可能被定义，而不仅仅是表面上的东西，Truthin its simplest form is the most long-lived。路斯同时强调传统的价值，把“物”推广到一般的类型，是更本质的探讨。这一点影响了柯布西耶，都是把物和类型追溯到最根源的东西，柯布西耶是Style understood as a moral position风格被赋予道德准则。
▲穆勒住宅由穆勒现生和他的妻子共同委托路斯设计。Muller先生是一名工程师，并且是一家名为Kapsa and Müller的建筑公司的合伙人。该公司致力于钢筋混凝土的制造和研发，开发新的施工技术。 此时路斯的设计方法也在转型，因此该项目成为了路斯Raumplan空间体积规划法的一次绝佳实践，由于路斯健康状况不佳，合作设计师Lhota也为设计做出了贡献。建筑物建成后，路斯与几个朋友在那里庆祝了他的60岁生日。这对夫妇在1948年共产党控制它之前在这所房子中居住了十八年。1968年，在穆勒先生妻子去世后，别墅家具和收藏品中最重要的部分被应用艺术博物馆以及国家美术馆购买。穆勒住宅当时被宣布为捷克斯洛伐克共和国的文化纪念碑。它曾被用作仓库、图书馆，后来被用作马克思列宁主义研究所的所在地。在1989年共产主义垮台后，这所房子被交给了Muller的女儿EvaMaternová。她于1995年将它卖给了布拉格市政府，并将其交给了布拉格市博物馆。该房屋于1998年修缮完成，最终于2000年重新开放为博物馆。
▲Villa Muller以其对阿道夫·路斯的Raumplan的展示而闻名，Raumplan如上所述，可以理解为在空间层面思考的同时解决平面问题的方法。因此，Raumplan的核心设计原则之一就是通过不同标高的内部空间体量来设置开窗，从而创设独特的立面状态，以及通过建筑物的多层次分割来进行内部流线循环。穆勒住宅外墙体实际上完全由砖砌体建造而成，建筑物的其他部分由钢筋混凝土制成，这表明穆勒住宅的结构本身是一系列与内部结构脱离的浮动墙面，内外墙体结构在空间上是分裂的，在结构上是独立的，这也是Raumplan成立的一个核心前提，不同标高空间层面上思考的内部流线循环和内外结构独立这两点本身也是柯布西耶的Villa Stein所具备的。
▲Villa Muller的基本设计原型是12mx12mx12m的立方体，在东北部适应地形的斜坡方向被地面以上部分被切掉5.5m作为地下空间及基础，这个数据也是路斯刻意设定的，意味着地面以上部分和12m模数单元的比例大约为黄金比例。同时，路斯在Villa Muller的立面和平面上设置了隐藏的方格模数以及在黄金分割点切割方格形成新的定位点和小空间或者立面构件。这种隐藏的比例在Raumplan的空间体积规划中同样采用，因此在看似无序的立面开创中隐藏了美妙的比例，让立面随意却没有混乱不堪。
▲阿道夫·路斯在Villa Muller的设计中追求追随散步者的路径时可以获得一种如画式的效果，这种设计同样在柯布西耶的Villa Stein中被作为核心概念引用。Villa Muller的Raumplan应用达成的结果可以概括为以下几个方面：平面设计完全突破原来的概念，没有共同楼层的概念；每一个房间的高度对应一个景观，而空间之间也存在一定的交流性；流动空间的新概念：上下空间，不在一个水平面上的空间流动；区分和整合，所有空间就像一个个箱体组合，设计就是把不同高度的空间组合起来；开创了自由剖面的思想：空间（场所）组合，不同尺度房间与不同空间高度的整合。把每个空间做到最适宜的同时，达到空间的交流（他是一个独立空间的组织，而密斯凡德罗是所有空间的打开，来形成空间的交流）。
